这是要考考我呀。
“田老师,我是这么想的,电影发生在一天之内,而且,纵观全片的线索是‘那把丢失的枪’。我准备以时间线为基轴,利用寻‘枪’线索的一步步展现,来推进故事,并且衔接各个人物的剧情。”
“嗯,不错,你对多线叙事理解的很深刻了,这点我没什么可教你的了。”
说着,田状顿了一下,竖起一根手指,继续说道:
“只有一点,你要注意,我看你的粗剪版本中大多是特写镜头,而对于广角镜头,应用的比较少。我建议你在多线叙事场景切换的时候,运用广角镜头进行切换,知道为什么嘛?”
“嘶”
孙羿低头沉思。
特写镜头以身临其境著称,可以让观众代入其中,产生共鸣,感觉自己是电影的参与者。
而广角镜头可以把观众从影片中抽离出来,从参与者转变成观察者,也就是一种“上帝视角”的模式。
明白了。
“田老师,广角镜头可以让观众转换原有的叙事视角,从情感上非常自然的过渡到下一个场景。不会产生突兀的感觉。”
“嗯,不错。”
田状一副孺子可教的样子,他现在怎么看孙羿怎么满意。
“其他就没什么了,说实话,小子,你很出乎我的预料,这部电影完成度非常高,真的不像是一个新人导演拍出来的,各方面都很成熟。”
孙羿谦虚的一笑,回复道:
“田老师,之前在《那些年》当副导演的时候,您可没少教我呀,怎么说,我也得有点提升不是。”
田状摆摆手,言词恳切。
“不一样的,导演这个东西,靠手把手的教,是没有太大用的,更多的靠的是一个悟性,其他那些拍摄技巧,掌握的再好也不过是徒增匠气罢了,上不得台面的。”
对于田老师的这个说话,孙羿心底其实是不大同意的,但是他并没有反驳,某种意义上来说,一个匠气的导演,只要选好题材,自己不浪,完全也可以给观众奉献出一部优秀的商业电影。
老一辈第五代导演对电影的追求还是艺术至上。
但是他也理解田壮老师对电影艺术的追求。
他们这些第五代导演所接受的教育和他们为之骄傲的曾经,包括他们所收获的荣誉,都是如此得来的。
所以,他们会认定艺术电影就是真理。
但是,眼下时代变了,日后的华夏电
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