圣罗兰和皮埃尔，而且还相谈甚欢，成功建立了合作的关系。
宁卫民一下子就想到，以圣罗兰这个品牌的高格调，包揽富豪家庭的着装当然逼格满满，完全够份。
如此，既可以帮助圣罗兰扩展业务，提高海外的知名度，也可以降低影片的拍摄成本，甚至额外为庆子争取一笔广告赞助费来，那何乐而不为呢？
不用说，像这样能够对双方都有好处的关联交易自然是受欢迎的。
于是不但皮埃尔和圣罗兰都表示出了极大的兴趣，很快就点头同意了。
甚至凯瑟琳·德纳芙为了还宁卫民的人情，还主动提出，如果需要，自己愿意为影片免费客串个角色。
宁卫民和松本庆子自然是喜出望外，满口答应。
只是他们当然干不出白使唤人的事儿来，钱还是要给的。
反正不管怎么说吧，这下子无论是阿兰德龙还是凯瑟琳·德纳芙，都会在这部电影里露面了。
这无疑也
让这部电影的影响力再度攀升一个台阶，注定会成为群星荟萃的一部电影，光噱头就够吸引无数人买票进电影院了。
不能不说，又是一个所有人都没想到的意外收获。
但这就是他们双方所有友情结晶的全部了嘛？
不，当然不是。
最大的惊喜还是宁卫民和伊夫圣罗兰初次相识就一见如故，居然在闲谈中，找到了他们共同的爱好和兴趣。
敢情伊夫圣罗兰除了是设计大家之外，贵族出身和富二代的BUFF加成，还让他成了一位有「巴黎之王」之称的收藏大家。
别看他一生被巨大的设计压力所累，去过的地方并不多，但华夏和日本，恰恰是他唯二去过的地方。
早在六十年代，圣罗兰就到访日本京都，并对日本的禅院深深着迷。
虽然那一次尚未到访华夏，但见叶知秋，圣罗兰尤其对华夏文化更是非常感兴趣。
常常在想象中到访华夏的圣罗兰，在此后便开始收藏华夏瓷器等古物，用于装点自己在巴黎巴比伦大道的住宅。
善于从艺术品中寻找灵感的他，甚至未抵达华夏前，就于1977年推出以华夏为灵感的系列服饰，将他所理解的华夏风格融入设计之中。
从丝绸面料到对襟、立领、盘扣、刺绣等华夏元素，到红、金、紫、翠绿等高饱和的配色，再到华夏传统服饰和瓷器的纹样使用。
无不彰显着他对华夏文化的痴迷
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